Jordi Bonet a été un artiste prolifique et généreux. Toute sa vie, il n’a eu de cesse de créer et d’inviter les artistes et le public à participer très simplement à ses processus de création. Pour lui, il s’agissait de respirer l’univers, de le capter et de plonger dans les matériaux bruts pour passer irrémédiablement à l’acte. Ainsi, ses œuvres — peintures, sculptures et murales — se retrouvent partout dans le monde. Sa puissance créatrice reposait sur une forte capacité à représenter l’être humain à travers des dimensions symboliques, et sur la croyance profonde que la création est non seulement à la portée de tous, mais aussi que l’art doit être public dès qu’il est sorti du ventre du créateur.
Selon lui, l’art devait être partout où les humains sont en relation : dans les rues, les écoles, les moyens de transport, les lieux de culte, etc.
De plus, durant tout son parcours d’homme et d’artiste, Jordi Bonet a démontré une intuition extraordinaire, un grand sens de l’adaptation et une résilience unique. Jeune immigrant au Québec et amputé d’un bras, il entame sa carrière dès son arrivée au Québec avec détermination et traverse les années 1950, 1960 et 1970 en explorant la peinture, la céramique, la murale et la sculpture, et parvient à vivre de son art. Il est, avant le temps, un artiste multidisciplinaire qui joue avec tous les matériaux et atteint le sommet de son talent de muraliste en créant la murale du Grand Théâtre de Québec.
Jordi Bonet fait preuve d’un courage étonnant à plusieurs reprises. D’abord, en affrontant la polémique que génère cette œuvre jugée scandaleuse, et ensuite en continuant de créer « comme si de rien n’était » à partir des années 1970 alors qu’il est atteint d’une leucémie qui l’emportera sept années plus tard. Pendant cette période, il continuera à sculpter et à créer avec la même ardeur, fondera une école d’art et le Groupe Para, et s’assurera de transmettre son savoir et ses pratiques artistiques à ceux qui viennent dans son atelier du Manoir Rouville-Campbell.
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